你们都误会了，娄烨和广电总局那叫相爱相杀

　　在刚刚拿下6项金马奖的新片《推拿》中，娄烨再次触及了电影审查的底限，大尺度的暴力、情色场景虽然经过删剪，关于按摩房被彻查后重新开张的情节，仍然是对体制最有力的控诉。电影是意识形态的产物，控制与反抗本来就是一体两面。在伊朗，贾法·潘纳希借由《闭幕》以革命者的姿态坐穿牢底，赢得国际电影人的瞩目和同情。在中国，娄烨遭遇过五年的禁令，但这对他来说似乎没有太大的影响，《春风沉醉的夜晚》可以顺理成章地拿法国资金，以打游击的方式完成拍摄，还能参加金马奖的角逐，这让所有的“叫屈”，看起来更像是一个“革命者”追求同情的方式。

　　娄烨的电影生涯始于《周末情人》，但人们一般把《苏州河》视为其风格的开端。那部被斥为“乌烟瘴气”的电影被广电总局毫不留情地封杀，娄烨作为一个左派愤青的形象，进入内地文艺青年的视野。无论在中国还是世界上，那些涉足社会运动的文艺工作者最容易成为明星，这是萨特、罗素等人做过的，但单就学术成就而言，他们与各自同期的梅洛庞蒂、维特根斯坦相去太远。在伊朗，贾法·潘纳希不能算是最优秀的电影人，阿巴斯才是不可逾越的大师。在中国，娄烨的电影同样不能代表第六代的最高水平，他更多是因为电影文本之外的作为而获得今日的声誉。

　　大师不在，竖子成名。